Une certaine idée de la littérature

J’aurais beau me cramponner désespérément à ma vision idéaliste de la chose (d'aucuns diraient naïve), la littérature est définitivement un produit comme les autres. Lessive, livre : même combat, mêmes armes. Tous les coups, même les plus abjects, sont permis.

Si jamais, comme moi, vous en doutiez encore et ne vouliez voir la réalité en face, voici des extraits de deux articles publiés ces derniers jours sur le web, dressant un portrait de la littérature d’aujourd’hui sortant directement de mes pires cauchemars. (Ce qui m’effraie le plus c’est que de nos jours, pour paraphraser La Fontaine, toutes les sphères de la société ne meurent pas, mais toutes sont frappées du même mal)

Pour lire les articles dans leur globalité, je vous renvoie vers les liens qui vous mèneront directement aux pages dédiées.

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[Le sensitivity reader,] cet inspecteur des travaux finis, [...] tamis pour séparer le bon grain de l’ivraie. Reste à en définir les critères. D’une époque l’autre, les paramètres ont changé. Ceux d’aujourd’hui auraient fait hurler dans les années 70-80. Un texte est jugé dérangeant si l’auteur crée un personnage noir sans être noir lui-même. Ou s’il est un homme et que son narrateur est une narratrice. C’est d’une logique imparable : puisque vous n’êtes pas de notre communauté, vous ne pouvez pas parler en notre nom. Mais qu’est-ce qu’un romancier sinon celui dont on attend qu’il se mette dans la peau d’un autre ?

Ils en sont arrivés là par la culture de la victimisation. Cela se traduit par une standardisation de l’écriture notamment dans les livres pour la jeunesse. Car le plus grand danger, la plus sourde menace de cette censure qui ne dit pas son nom, c’est le réflexe qu’elle tend à créer chez les auteurs : l’autocensure préventive, forme paroxystique du principe de précaution. Cela va de l’histoire proprement dite à l’accent des personnages
Le romancier se sent alors sous surveillance. De quoi anéantir toute velléité de transgression, laquelle féconde la fiction depuis des siècles.

Il suffit d’un groupe de lecteurs déterminés pour faire campagne et tuer un livre. Mais un écrivain qui se demande au moment de l’écrire quel effet produira son roman à sa parution, qu’est ce qui est approprié et qu’est ce qui ne l’est pas, est un écrivain fichu pour la littérature.

Pierre Assouline, Faulkner réveille-toi, ils sont devenus fous !
La République des Livres, 29 février 2020

 

Les « bookstagrameurs », comme on les appelle, sont des véritables atouts de promotion pour les maisons d’édition et les auteurs.
Les maisons d’édition, ayant compris l’enjeu de ces nouveaux acteurs littéraires, n’hésitent pas à faire un partenariat avec ces influenceurs, leur proposant des ouvrages sur lesquels ils pourraient faire une chronique en échange dudit livre ou d’une rémunération allant de 80 à 400 € selon la publication.*

Eugénie Devos et Noëmie Carrecabe, Quel avenir pour la promotion du livre ? Le cas Instagram
ActuaLitté, 02 mars 2020

* Et non seulement ça, mais le lien renvoyant vers l'article paru dans M, Le Magazine du Monde du 30/082019 m'apprend qu'en plus des 80 € pour faire une photo cucul du livre à vendre à côté d'une gerbe de fleurs artificielles, les "bookstagrameuses influenceuses" se font encore plus de thunes avec du placement de produits (adieu les fleurs piquées sur la tombe de mamie, bonjour les bougies parfumées sponsorisées). Mon pire cauchemar, je vous dis.